（上接9月16日3版）
　　除《木刻阵线》以外，在南方局和《新华日报》所联系的一些进步新闻工作者的主持下，重庆其它报纸的美术副刊也十分活跃。一批中共党员和进步新闻工作者先后主持笔政的《国民公报》，在抗战八年间，坚持抗战，反对妥协，立场鲜明。其美术副刊《木刻专页》、《木刻研究》分别由全国木刻界抗敌协会、中国木刻研究会主编，《漫画版》则由军委会政治部漫画宣传队主编。《新蜀报》作为重庆最早的地方报纸，是抗战时期大后方具有鲜明进步色彩的民营报纸之一。其副刊《蜀道》开辟了《木刻专页》，1941年改为《半月木刻》，由文工会的丁正献担任编辑。重庆报纸中最先发表木刻作品和最早出版木刻副刊的地方报纸《商务日报》，于1935年5月25日在“商务副刊”刊登的木刻作品《夜——在沙市纱厂侧面》，是目前发现的第一幅发表在重庆报纸上的木刻作品，它标志着中国的新兴版画在西南内地的萌芽。此外，率重庆之先，《商务日报》还在1938年7月31日出版了由全国木刻界抗敌协会重庆会员座谈会主编的《抗战木刻》副刊。抗战胜利前后的一段时期中，该报发表了多篇揭露当局恶行和直抵社会时情深处的文章，因此颇得人心，是一家政治态度接近《新华日报》的民营报纸。
　　以《新华日报》的《木刻阵线》为代表，重庆报纸上活跃的美术副刊多是以全国木刻协会、中国木刻研究会和军委会政治部漫画宣传队等组织的名义担任主编。这些组织都是直接或间接在南方局的领导下开展工作，南方局在大后方抗战美术运动中所发挥的重要作用可见一斑。

周恩来与大后方抗战美术运动
　　抗战时期，时任南方局书记的周恩来也与大后方抗战文艺社团和艺术家建立了深厚的友谊和密切联系。
　　1937年10月底，来自上海的漫画宣传队叶浅予、张乐平、陆志庠、胡考、张仃、席与群、陶今也、梁白波、宣文杰等一行抵达武汉。1938年4月，漫画宣传队归属新成立的三厅管辖，宣传队的成员由此结识了分管三厅工作的副部长周恩来。武汉失陷后，漫画宣传队随三厅撤退到湖南长沙，并根据当地的情况开展工作。他们在车站、码头等人口密集的街边搭起高高的架子，绘制大幅抗战宣传壁画。一次，漫画家张乐平正在街头的高架上绘画，敌机突然来袭，他却因专心投入创作而未能察觉。此时，一声大喊：“敌机来啦！上面的同志赶快下来隐蔽！”张乐平一惊，赶紧爬下梯子隐蔽了起来。刹那间，敌机俯冲下来疯狂扫射，张乐平刚才作画的墙上瞬时留下了一排密集的弹孔。如果刚才没人及时呼喊，后果不堪设想。后来，张乐平才得知，这位好心的呼叫者正是经过此地驻足欣赏他作画的周恩来。张乐平不禁深为感动，终身不忘。这样的感动不仅仅发生在张乐平身上。1938年12月，战事逼近长沙，漫画宣传队撤退到衡阳以西的三塘待命。此间，周恩来向漫画宣传队作了关于武汉撤退以来的战局形势报告。报告的最后，周恩来又特别叮嘱大家要警惕敌机空袭，遇事保持冷静，以免造成损失。这给宣传队的队员留下了深刻的记忆。
　　在重庆期间，周恩来还非常关注抗战美术运动的发展。他利用往来于重庆与延安之间的机会，经常为两地的木刻家漫画家传递作品，促进两地艺术的交流与合作。自1942年起的每年10月，中国木刻研究会举办的“双十木刻展”可谓抗战期间规模最大、影响最广的全国性木刻展览。1942年的第一届“双十木刻展”就是因全国各地木刻工作者的积极响应而取得了巨大成功。重庆地区的展览尤以周恩来从延安带来的30多幅解放区的木刻作品参展而大为增色。这些作品艺术语言纯朴，形式简洁明快，边区生活气息浓郁，为展览会场注入了一股清新的气息。国画大师徐悲鸿参观后，对这次展览大加赞赏，认为“是数年来中国艺苑不可多得的宝贵收获”。
　　周恩来深知这些艺术作品的重要意义。1945年11月9日至12日，由茅盾任社长的中外文艺联络社主办的“漫画木刻联展”在重庆市中苏文协成功举行。展览闭幕不久，周恩来专程在重庆《新华日报》采访部会见了在渝的部分木刻家、漫画家。他高度评价木刻和漫画在大后方抗日救亡和民主运动中发挥的巨大作用，鼓励画家们创作出更多适合民众欣赏习惯的作品，并把艺术送到工厂农村中去。他还要求把重庆木刻、漫画运动的情况写成书面材料介绍给延安的美术家，“给他们打打气”。
　　1945年12月29日至翌年1月3日，即抗战胜利后的第一个新年期间，由中外文艺联络社主办的“渝延木刻联展”在重庆中苏文协隆重举行。展览展出了重庆、延安两地木刻作者的300多幅作品，其中延安方面的作品也是由周恩来新近从延安带来的。如果说，中共南方局的书记促成了这次联展的举行，而这次展览的闭幕又标志着重庆画坛上曾经波澜壮阔的抗战美术运动终于落下帷幕的话，那么，可以说，中共南方局不仅为抗战美术运动增添了浓墨重彩的一笔，也为中国现代美术史的光辉一页画上了圆满的句号。（学习强国重庆学习平台供稿）