（上接9月15日3版）
　　然而就在此时，由于在开展与推进抗日民主运动和抗战文化运动中所扮演的重要角色，文工会被下令解散。文工会的使命终结了，但文化的力量还在延续，在以后的时间里，文化工作者们仍然为抗战胜利、为争取国内民主而奋斗不息。

作为宣传阵线的美术副刊
　　作为中国现代史上左翼文艺运动的重要部分，中国的新兴木刻运动一直离不开中共的支持。抗战期间，大后方蓬勃开展的抗战木刻运动理所当然也得到了《新华日报》的特别关注和支持。无论是1938年6月在武汉成立的全国木刻界抗敌协会，还是1942年1月在重庆成立的中国木刻研究会，其主要成员都是与中共联系密切的进步美术青年，其中更不乏共产党员。而木刻运动的组织者和骨干中也有一些人担任过《新华日报》的美术编辑，如黄铸夫、陈烟桥、刘铁华、张望等。这样，在《新华日报》与大后方的抗战木刻运动之间紧紧牵系起一条微妙的纽带。
　　1942年初中国木刻研究会成立后，《新华日报》成为了该会首选的宣传阵地。研究会成立次月，《新华日报》即开办《木刻阵线》副刊，由木刻研究会负责人王琦担任主编。副刊取名“阵线”，足见其犀利的战斗锋芒，也展示了决战到底的决心。《木刻阵线》不仅是中共在大后方的报纸上为宣传抗战而开辟的文艺阵地，也是中共以美术的形式联系大后方社会各界和广大群众的纽带和窗口。该副刊的内容选择和栏目设置颇为丰富考究，也深入人心。副刊之外，《新华日报》还经常在一版报头的重要位置刊登木刻、漫画作品。各种独幅木刻和连环木刻作品征自全国各地，其中尤以刊登具有浓郁边区生活气息的解放区作品而为大后方读者所青睐。而在文艺副刊发表的文论中，以探讨中国美术和抗战木刻运动发展者居多。这些文论对于研究抗战美术史乃至中国现代美术史均有重要意义。此外，文论还着眼于木刻技艺的提升，发展与国外美术界的交流，以及对抗战儿童木刻的力促，受到了业内外的一致好评。不定期刊登的《木刻简讯》《木刻消息》《木阵广播》等栏目也呈现出大后方木刻运动生动蓬勃的风貌。（未完待续）（学习强国重庆学习平台供稿）